Возвращение под купол

Возвращение под куполКажется, ничего более величественного, чем купол, человечеству придумать так и не удалось — в эпоху Возрождения оно вернулось к этой простой и лаконичной, но при этом могучей форме. Однако титаны Ренессанса сооружали купола по-новому.

Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции

Флорентийский собор, построенный по проекту Арнольфо ди Камбио, дожидался своего купола больше сорока лет. Инженерную задачу решил Филиппе Брунеллески — он спроектировал вытянутый купол, пустотелый, состоящий из двух оболочек. Каркас купола включает восемь основных ребер и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами.

Сан-Пьетро в Риме

Собор Святого Петра — наглядное пособие по истории архитектуры, к созданию которого приложили руку едва ли не все титаны Ренессанса. Проект Браманте 1506 года, предусматривавший сооружение в форме равноконечного креста, с уравновешенными и соподчиненными внутренними объемами, прошел через творческую редактуру Рафаэля, удлинившего один из рукавов креста, а затем Антониода Сангалло. С 1546года достройкой собора занимался Микеланджело. Он спроектировал более массивные стены и опоры и портик с западной стороны — по римской храмовой традиции. Гармоничные объемы Браманте отступили перед доминированием центрального купола и подкупольного пространства, задуманным Микеланджело. Впрочем, спустя меньше чем столетие господство купола, по крайней мере внешнее, было нарушено — Карло Мадерно построил фасад, закрывший купол, и трехнефную базиликальную часть, снова придавшую центрическому зданию форму латинского креста.

Вопреки расхожему мнению, Возрождение не заглядывает в античность поверх голов своих предшественников. Одно из главных конструктивных открытий Возрождения — своды — основывалось на синтезе римских монолитных технологий и готического опыта. В проектах зодчих ренессансной эпохи появились сомкнутые своды и технология распалубок, эволюционировавших из готических нервюр, давшая возможность открыть свод и включить в его конструкцию окна.

Такую же преемственность Ренессанса по отношению к готическому прошлому демонстрируют не только памятники, возведенные в сердце Европы, но и те, которые можно найти в нашей стране. Церковь Вознесения в московском Коломенском, построенная итальянским архитектором, являет собой вполне ренессансную, с поправкой на русский контекст, логику. В нее явно включены элементы архитектурных решений, почерпнутые в русском зодчестве предшествующих эпох, — древнерусская традиция воспринимается как средневековая и становится базой для ренессансного здания.

Еще одним античным источником вдохновения для архитекторов Возрождения стал ордер. Мастера Ренессанса вернулись к античной ордерной системе, накладывая декоративные элементы на костяк здания, а не разрабатывая сам конструктив как художественное средство. Правда, так поступали не все. Если Микеланджело был идеологом «украшательского» отношения, то Андреа Палладио, который заново открыл европейской культуре галереи и симметричные павильоны, противопоставил ордер стене, то есть сделал его конструктивным, а не пластическим. Кроме того, именно Палладио показал возможности модульной архитектуры — комически узкий палаццо в Венеции являет собой как раз один модуль той конструкции, которая выглядела бы вполне обычной, если бы состояла из нескольких.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте как обрабатываются ваши данные комментариев.