Классицизм и барокко

Классицизм и бароккоДуховным отпрыском Ренессанса в архитектуре стал классицизм – еще более строгий, математически выверенный и симметричный. И еще более масштабный. Глядя на самую знаменитую постройку классицистической архитектуры, собор Святого Павла, построенный Кристофером Реном в Лондоне, невозможно отделаться от ощущения: строгость и структурность классицизма – той же природы, что и логика научной мысли этой эпохи. Стремясь сделать свой купол выше и легче, Рен создал трехслойную структуру, повторенную потом в куполе церкви Инвалидов в Париже.

Строгость, апеллирующая не к чувствам, как пристало бы искусству, а к разуму, выверенная линейность – это определение подходит для описания сущности классицизма, но не подходит для того, чтобы представить эпоху, внутри которой он существовал. История архитектуры этого времени отказывается развиваться линейно – и вот бок о бок с рассудочным классицизмом появляется чувственное барокко.

Иль-Джезу в Риме

В 1575 году в Риме рождается один из первых памятников барокко. Джакомо де па Порта выполняет в камне драматургию проекта Виньолы – нарастание ордерных структур к центру, контраст света и тени, акцент на входе, мало связанные с центральным боковые фасады. Эта экспрессия, в отличие от покоя классических фасадов, буквально втягивает зрителя в куда более важное внутреннее пространство церкви.

Плавные членения фасадов, настоящие каскады декоративных элементов, царство золота, деревянной резьбы и росписи, неоднозначность форм – барокко было похоже на короткую, но мощную вспышку чувств, как будто вся европейская цивилизация разом влюбилась. Однако вскоре это прошло. На архитектурном горизонте вновь воцарился классицизм с его дальнейшими изводами, объединенными общей строгостью форм. Парижский Пантеон, Казанский и Исаакиевский соборы Санкт-Петербурга, вашингтонский Капитолий и его родной брат из Гаваны – каждое из этих зданий следует принципам классицизма, и в каждом из них мы можем прочитать не только завоевания Ренессанса, но и идеи, положенные в основание древнего римского храма всех богов.

Пантеон в Париже

В 1750 – 1780-х годах Жак-Жермен Суфло приносит оммаж лучшим образцам итальянского классицизма, строя церковь Святой Женевьевы, будущий Пантеон – как нарекла его революция. Здесь находит свое логическое завершение ориентация на античные и зрелые ренессансные образцы – уравновешенный, ясный крестообразный план, римский портик и купол, напоминающий о Темпьетто, созданном Браманте.

Отказаться от этой универсальной и лаконичной формы человечество заставила промышленная революция середины XIX столетия. Разраставшиеся и стремительно индустриализировавшиеся города по обе стороны Атлантики отныне нуждались не в масштабных храмах и цитаделях власти, а в доступном жилье для своего все увеличивавшегося населения, в вокзалах, больницах, зданиях министерств и громадных выставочных павильонах. Купол, впрочем, не был забыт архитекторами – уменьшенный в размерах, он стал венчать элементы построек эпохи модерна, превратившись из центральной формы в изящный декоративный акцент – как, например, на «Доме Зингера» в Петербурге. Советские архитекторы порой возвращали куполу главенствующее значение. К 1941 году Алексей Щусев достраивает свой Оперный театр в Новосибирске, увенчанный уникальным куполом 60-метрового диаметра, который держится без контрфорсов, ферм или колонн. Тяжеловесная на вид, в действительности эта конструкция очень легкая – средняя толщина купола составляет всего 8 сантиметров. Законченный перед войной, театр стал архитектурным прологом к сооружениям, посвященным ее окончанию, – Залу воинской славы в Волгограде, мемориальному комплексу на московской Поклонной горе… Похоже, человечеству предстоит увидеть еще немало величественных сооружений, увенчанных куполом.

 

Добавить комментарий

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте как обрабатываются ваши данные комментариев.